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雕塑現(xiàn)代園林是在有限的空間內(nèi)創(chuàng)作豐富耐看的景觀，以滿足觀者審美心理的需要，古今中外的雕塑藝術(shù)是一種文化形態(tài)，它能賦予人們以人文內(nèi)涵與藝術(shù)熏陶，作為具有深厚文化傳統(tǒng)的中華民族，開發(fā)與運(yùn)用傳統(tǒng)文化資源促進(jìn)中國現(xiàn)代園林雕塑藝術(shù)的發(fā)展是極為重要的。

園林景觀雕塑是實(shí)現(xiàn)人與自然和諧共處的理想場(chǎng)地，它是在有限的空間內(nèi)創(chuàng)作豐富耐看的景觀，以滿足觀者審美心城市雕塑理的需要，在園林景觀發(fā)展史，雕塑一直扮演著重要的角色，園林雕塑是一種環(huán)境藝術(shù)，介于繪畫和建筑之間，它的表現(xiàn)需要襯托和依附，在傳統(tǒng)園林中雕塑大多是以裝飾的角色出現(xiàn)。

隨著時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)的發(fā)展，雕塑不再僅僅是環(huán)境的裝飾與點(diǎn)綴，而是與現(xiàn)代園林景觀融合在一起，其本身就是一個(gè)嶄新的“景觀”，阜陽砂巖浮雕，是環(huán)境內(nèi)在的“形態(tài)”，是園林藝術(shù)的視覺中心及點(diǎn)睛之筆，而現(xiàn)代園林雕塑雕塑越來越強(qiáng)調(diào)它的公共性，我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)公共性的內(nèi)涵。

用水泥制做雕塑的方法，其特征在于：

1、制做泥塑實(shí)樣 ：用粘土或石膏制做1∶1雕塑實(shí)樣，再用膠泥填平實(shí)樣表面 的細(xì)小凹凸面;

2、制做裱貼復(fù)蓋層：用粘接劑將玻璃絲布裱 貼復(fù)蓋在實(shí)樣表面，形成由裱貼復(fù)蓋塊組合而成，且從下至上 水平分段的裱貼復(fù)蓋層，并在相鄰兩裱貼復(fù)蓋塊連接處及水平 段連接處設(shè)置用于連接的“子口”。

3、制做軟型腔膜：分塊揭下裱貼復(fù)蓋層，去掉實(shí)樣表面填入的膠泥后，再將裱貼復(fù)蓋 層復(fù)原組合在實(shí)樣表面，并在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁與實(shí)樣表面形成 的空腔處注入成型膠，成型膠固化后揭下裱貼復(fù)蓋層和成型膠 ，并將成型膠粘結(jié)在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁對(duì)應(yīng)位置上，形成軟型腔模。

4、灌澆水泥混合物：從下至上分步組裝水平段軟型腔模 ，并分段向軟型腔模內(nèi)灌澆水泥混合物，與此同時(shí)在軟型腔模 外圍分段設(shè)置圍框，并分段向圍框與軟型腔模表面形成的空間 內(nèi)灌注砂子，浮雕砂巖廠家，直至灌澆完畢。

5、整理：待水泥混合物固化后 去掉砂子及圍框，再揭下軟型腔模，對(duì)水泥雕塑表面進(jìn)行整理 ，蕞后制成雕塑制品。

在現(xiàn)代化城市建設(shè)過程中，建筑與環(huán)境色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用具有重要作用。色彩是因?yàn)楣舛?，光照射在物體上并作用于認(rèn)得視覺，從而在人的神經(jīng)系統(tǒng)中作出對(duì)色彩的任職反應(yīng)，色彩與形構(gòu)成可識(shí)別的綜合體系與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)體，砂巖浮雕制作，所以色彩的選取決定著一個(gè)玻璃鋼雕塑作品是否成功與否，也是使作品內(nèi)在思想得以傳達(dá)的重要標(biāo)志。色彩是藝術(shù)品的重要陳述語言，藝術(shù)品運(yùn)用色彩的表現(xiàn)一般為兩方面，一方面是利用材質(zhì)本身所具有的色澤紋理，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。另一方面賦予人工色彩對(duì)自然物象的真實(shí)再現(xiàn)，大型砂巖浮雕，這是藝術(shù)作品御用色彩的基本表現(xiàn)。玻璃鋼雕塑制作的重要特征是它與環(huán)境的密切聯(lián)系，因而玻璃鋼雕塑與環(huán)境色彩的關(guān)系對(duì)雕塑存在的審美取向，價(jià)值意義非常重要。




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